备注:已完结
类型:剧情片
主演:华金·菲尼克斯 约翰·特拉沃尔塔 杰茜达·芭瑞特 罗伯特·帕特里克 摩
导演:杰·拉塞尔
语言:英语
年代:未知
简介:身为消防队的队长,麦克尔(约翰·特拉沃尔塔 John Travolta 饰)无疑是队员们心目中的精神领袖,在他的领导下,队员们一次又一次出色的完成了火警出警任务。麦克尔的门下有许多优秀的“徒弟”,其中要数杰克(杰昆·菲尼克斯 Joaquin Phoenix 饰)最令他自豪。对于麦克尔来说,正直勇敢的杰克正是他希望寻找到的接班人。 可是,杰克也有自己的烦心事,繁忙而又危险的工作让他和妻子之间的感情出现了问题,与此同时,同事兼好友的意外牺牲也让杰克开始考虑是否应该换一份工作。就在这个节骨眼上,又一场大火燃烧了起来,不同的是,这一次的杰克并非施救者,而是等待获救的被困者。面对着汹涌恐怖的火焰,看着同火灾奋勇斗争的同行们,杰克找到了生命的意义。
备注:已完结
类型:剧情片
主演:丹尼尔·戴-刘易斯 薇诺娜·瑞德 保罗·斯科菲尔德 琼·艾伦 布鲁斯·
导演:尼古拉斯·希特纳
语言:英语
年代:未知
简介:故事发生在1692年的马萨诸塞州,在一个地处偏远的小镇之中,生活着一群虔诚又愚昧的人们。女孩阿比盖尔(薇诺娜·瑞德 Winona Ryder 饰)是牧师的侄女,因此在镇上享有很高的声誉,凡是她说的话人们都信,凡是她做的事人们都赞成。凭借着自己的“特权”,阿比盖尔将数十名她看不惯的女子以“女巫”之名送上了绞刑架,这其中就有约翰(丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day Lewis 饰)的妻子伊莉莎贝斯(琼·艾伦 Joan Allen 饰)。 约翰一直都将阿比盖尔的狼子野心看在眼里,但由于两人之间的情人关系,他只得保持缄默,直到阿比盖尔将魔爪伸向了伊莉莎贝斯,约翰才明白事态的严重性。约翰向法官告发了阿比盖尔的罪行,然而,却没有人相信他的“胡言乱语”。
备注:已完结
类型:剧情片
主演:伊利亚·苏雷曼 Nazira Suleiman Fuad Suleim
导演:伊利亚·苏雷曼
语言:其它
年代:未知
简介:1996年威尼斯电影节Luigi De Laurentiis奖 1997年西雅图国际电影节新导演奖 介绍:这部貌似简单而带有记录风格的影片描绘出巴勒斯坦爱国电影人Elia Suleiman的个人寻根之旅。影片分成两部分。第一部分记录下拿撒勒古城中荒谬而寂静的阿拉伯地区。第二部分则用一种相对政治化的眼光观察这个城市,而Elia Suleiman在这部分扮演较为积极的角色。他来到自己的出生地找寻灵感,但他所看到的却是阿拉伯人民深陷在文化身份危机中的一幅幅凄惨的画面。最为显著的一个例子:一位阿拉伯少女想要在自己的城镇里获得比传统妇女更独立的地位,然而却因为居住在犹太区的居民怀有偏见而无法实现。
备注:已完结
类型:剧情片
主演:阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 Alexandre Perrier Mara
语言:英语
年代:未知
简介:年轻空姐卡珊卓任职于廉航,每日飞往不同城市却从不观光,只想流连电音派对、沉迷酒精或在交友软体找对象。对公司来说,她是无可挑剔的员工;恪遵每条工作指南、达成每项销售目标、答应每次加班要求,甚至不声援同仁的工会活动。但在她耐心对待麻烦乘客,亲切服务倍受赞扬的完美妆容下,却没人察觉她眼底的那抹悲伤。 双导演对空服员一职细心考究,延请多位航空公司职员出演,以纪录片般的精准度,呈现空服员的专业劳动。阿黛儿艾萨卓普洛斯独挑大梁,继《蓝色是最温暖的颜色》后再展自然纯粹的本色演技,女主角的荒腔走板日常,是卡夫卡式的现代寓言,抑或是寂寞伤痛的另一种诠释?
备注:已完结
类型:剧情片
主演:Heinrich Hargesheimer Carlheinz Har
语言:其它
年代:未知
简介:The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.
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